Tomas Chlebek El iPhone es una de las cámaras más populares y asequibles de todos los tiempos. ¿Qué significa esto realmente para filmar con él y con qué seriedad se puede hacerlo?
Estado del iPhone para la película
En la actualidad, el iPhone todavía se considera principalmente el dispositivo más asequible, que está siempre a mano y sólo es útil para diseñar espacios, coreografías o tomar fotografías. Sin embargo, también en estos aspectos es muy limitado, especialmente debido al objetivo y a los formatos de disparo.
Ejemplo cuando Damien Chazelle Usó el iPhone en el diseño. La escena inicial de La La Land, ganadora del Oscar, es bastante única y cumple exactamente las características mencionadas. El director no eligió específicamente un teléfono inteligente, simplemente lo tenía a mano como medio básico para simplificar el bloqueo de escenas.
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Por supuesto, también hubo muchos casos en los que el iPhone se utilizó como una herramienta seria, como en Anuncio de Bentley o reciente Desvío, un cortometraje de Michel Gondry, director Luz eterna de la mente inmaculada.. En estos casos, sin embargo, se trata más bien de películas creadas como promoción del iPhone o, por el contrario, que utilizaron el iPhone como medio para llamar la atención.
El iPhone es sólo central, lejos de ser la única pieza de hardware
Capturar el espacio previo a la cámara requiere un sensor y una óptica de calidad, aunque el iPhone debería considerarse suficiente en este sentido, es solo un hardware básico y la mayoría de las prácticas cinematográficas requieren la capacidad de enfocar, mover la cámara, cambiar el tamaño y composición en profundidad del espacio capturado desde la misma distancia, etc.
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Es básicamente imposible que una sola cámara ofrezca un número suficiente de estas opciones sin hardware adicional. Es por eso que las películas y los comerciales filmados con iPhone casi siempre incluyen la frase "filmados con un iPhone utilizando tecnología y software adicionales". La técnica y el software adicionales más importantes para disparar con un iPhone ampliarán las posibilidades de su óptica, la configuración de los parámetros de imagen y el formato de disparo y, además de una imagen deliberadamente temblorosa, también permitirá movimientos suaves de la cámara.
Se mencionan principalmente como las aplicaciones más útiles para filmar. profesional fílmico a TORDO MÚSICO. Permiten principalmente ajustes manuales y una descripción detallada del enfoque, la reproducción cromática, la resolución y el número de fotogramas por segundo (el estándar para películas es 24 o 25 fotogramas por segundo, 30 para televisión en EE. UU. y 25 en Europa), exposición y obturador. velocidad, y también adaptar la configuración dependiendo de la otra técnica utilizada (lentes y micrófonos). Las últimas versiones de las aplicaciones también amplían el rango dinámico capturado y el espectro de color, lo que mejora las posibilidades de trabajar con vídeo en postproducción, en programas profesionales como DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro y Final Cut Pro X.
Las lentes adicionales que se compran con mayor frecuencia para el iPhone son las lentes anamórficas de Moondog Labs, que expanden la imagen capturada y pueden capturar "destellos de lente" horizontales amplios y específicamente cinematográficos (reflejos de luz en la lente). Las lentes Moment y las más caras Exolens de la famosa empresa Zeiss se mencionan casi con la misma frecuencia.
Probablemente existan las herramientas de estabilización de cámara más disponibles y puede fabricarlas en casa o gastar decenas de miles en ellas, pero las dos opciones básicas del campo de dispositivos más accesibles y costosos tienden a ser Steadicam Smoothee y DJI Osmo Mobile. Por ejemplo, Beastgrip Pro estabiliza las tomas con un iPhone agregando peso y mejorando la ergonomía, y también permite conectar hardware adicional como lentes, luces y micrófonos.
Por último, una parte muy importante de las películas es también el sonido, que no es del todo adecuado para ser captado directamente por el micrófono integrado en el iPhone. Más bien, lo más adecuado es invertir en el alquiler de micrófonos semiprofesionales o profesionales o en una propia grabadora digital, por ejemplo de las empresas Zoom o Tascam.
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Estética y filosofía de disparar con un iPhone
Por muy sofisticada que sea la técnica, por supuesto, es inútil en manos de creadores incompetentes y sin inspiración. Pero lo mismo puede ocurrir al revés: tomar fotografías más serias con un iPhone requiere inversiones en equipo adicional básico, pero para obtener un resultado interesante no es necesario gastar miles de dólares, ni en la cámara en sí ni en otros equipos.
Tomemos como ejemplo un largometraje. Mandarina filmada con un iPhone 5S, que fue recibida con gran éxito en Sundance, el festival de cine independiente más grande del mundo, hace unos años, no por el motivo exacto para el que fue filmada, sino por la forma en que utilizó los recursos disponibles.
Desde 2006 se han creado películas interesantes rodadas con teléfonos móviles y la tecnología ha experimentado enormes cambios desde entonces, por lo que el iPhone es más que suficiente para este propósito y la atención debe centrarse en sus capacidades y su estética diferente, más que en sus limitaciones.
Una de las revistas de cine más prestigiosas, The Hollywood Reporter, en revisión Mandarina escribió que el iPhone, combinado con las lentes anamórficas de la película, brinda una apariencia nítida y sorprendentemente cinematográfica, y es extrañamente estéticamente puro en una avalancha de películas independientes demasiado pulidas.
Otro gran ejemplo es un cortometraje del director surcoreano más famoso, Chan-wook Park, Pesca nocturna, que, al jugar creativamente con los límites de imagen del iPhone 4 y frecuentemente sin usar estabilización, crea una interesante combinación de realismo y estilización. El director valoró la facilidad de uso y las pequeñas dimensiones del teléfono inteligente.
dogma 95
En el contexto actual del desarrollo de la filmación con teléfonos inteligentes, es interesante reflexionar sobre el movimiento cinematográfico Dogma 95 que se desarrolló en la segunda mitad de los años noventa en Dinamarca y luego se extendió por todo el mundo. Comenzó con la redacción de un manifiesto de diez puntos sobre el tema, la producción y la técnica de filmación.
Por supuesto, el iPhone no cumple con las reglas específicas, pero los objetivos que los realizadores se fijaron al crear el manifiesto son más importantes. Su intención era simplificar al máximo el proceso de creación y producción y permitirles centrarse en el rodaje en sí. Los actores individuales a menudo se convertían temporalmente en camarógrafos, las escenas eran en gran medida o completamente improvisadas, los actores a menudo no tenían idea de que alguien los estaba filmando, no se utilizaban luces ni fondos adicionales, etc.
Esto permitió crear una estética realista muy específica, aprovechando los límites del presupuesto y la técnica. Las películas de este movimiento son crudas y dan la impresión de que cualquiera podría hacerlas, claro está, asumiendo un gran talento. Su objetivo no es tratar de lograr el mayor control posible sobre las propiedades de la imagen y la forma resultante de la película, por el contrario, van en contra y buscan un concepto nuevo/diferente de cinematografía realista.
Dado que el iPhone está siempre a mano, a menudo tiene un enfoque y una reproducción cromática inconsistentes, y en condiciones de poca iluminación hay un ruido digital distintivo, las películas creadas con él pueden liberarse aún más del prisma de percibir la película como algo artificial. auténtico o intencionalmente no auténtico. No es necesario recordar sólo películas artísticamente poco valiosas como El misterio de la bruja de Blair a Actividad Paranormal, pero sólo para películas de Dogma 95 como Celebración familiar a romper las olas.
También puede resultar muy interesante utilizar la estética de las primeras películas digitales o incluso las ondas de vapor, en las que son típicas las imágenes crudas, imperfectas y agresivamente digitales. El iPhone no debe competir con Red Epic o Arri Alexa y costosas producciones de Hollywood, sino ser un instrumento de su propia autenticidad, de personas con ideas que no quieren acercarse e imitar las técnicas y reglas de los demás, sino buscar las suyas propias. .
En lugar de tratar de legitimar el iPhone como una herramienta cinematográfica potencialmente seria, a veces incluso fetichizando las tecnologías utilizadas y colocándolas en el centro de atención, tal vez sea más prometedor en este momento que acercar la película del iPhone a la película del iPhone. Si la obra resultante se percibe a través del prisma de la técnica creada para fotografiarla, se reduce o incluso se elimina su valor artístico. En relación con la película. Mandarina se trata principalmente de los métodos y la técnica con los que se filmó. Pero sus autores mencionaron deliberadamente el iPhone por primera vez sólo al final de los créditos, para que fuera percibido como una herramienta para hacer una película y no como cualquier otra cosa.
Por supuesto, la tecnología es una parte importante de la cinematografía, pero en última instancia debe ser sólo un medio de expresión artística, no el centro de atención. Campañas como "Shot On iPhone" ciertamente tienen sentido como promoción del dispositivo, pero en términos de legitimarlo como herramienta para cineastas independientes, son bastante contraproducentes ya que tienden a distraer la atención del arte en sí.
Ofrezco la lente iPro mencionada a la venta en el bazar Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
El estándar de televisión europeo no tiene 30 fotogramas por segundo sino 25 (50i)
Cierto, complementado